龍江皮影戲演出照片。
影人裝訂調(diào)試。
□文/攝 本報(bào)記者 王詠梅
作為國家級(jí)非遺傳承項(xiàng)目，龍江皮影戲曾經(jīng)有《禿尾巴老李》作為唯一進(jìn)京國慶獻(xiàn)禮皮影戲劇目的輝煌。近年來，哈爾濱兒童藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)在劇目創(chuàng)新、傳統(tǒng)文化傳播等方面?zhèn)鞒信c創(chuàng)新，續(xù)寫龍江皮影戲傳奇。
光陰荏苒，不負(fù)韶華，未曾改變的是——龍江皮影人的熱愛與情懷，堅(jiān)守與責(zé)任。
刀筆翩躚 既是刻畫也是突破
纖細(xì)筆觸勾勒出似蹙非蹙的煙眉，藍(lán)、綠為主色繪出裙裾飄飄，王佰惠筆下眉目含情的林黛玉逐漸“蘇醒”。
“繪稿、上色是關(guān)鍵工序，使影人形象更有立體感和寫實(shí)?！蓖醢刍菡f。她是哈爾濱兒童藝術(shù)劇院皮影人設(shè)計(jì)、雕刻制作人之一。在老師于久文和她兩代人的努力下，龍江皮影戲在人物面部加入創(chuàng)新暈色，彌補(bǔ)了陰刻鏤空單面空白部分的“美中不足”。
刀筆翩躚，光影生姿——細(xì)看林黛玉青絲，每一條發(fā)絲都是張開的，線條粗細(xì)有度，不需舞動(dòng)便像活了一般?！皞鹘y(tǒng)龍江皮影戲人物的‘頭茬’（影人的頭部）頭發(fā)，都是粗線條或通過繪畫展現(xiàn)，我運(yùn)用壓刀加上轉(zhuǎn)刀手法，克服刻線不細(xì)、細(xì)則易斷等種種困難，經(jīng)過三次嘗試，最終完成了雕刻。”王佰惠說。
皮影制作是一項(xiàng)古老而精細(xì)的手工藝，需經(jīng)過制皮、設(shè)計(jì)、過稿、雕刻、上色、裝訂等多道工序。“頭一年我連一張牛皮都沒摸到，一天八小時(shí)就是練習(xí)刻紙、推刀技巧，線要直、弧度流暢，手指被刻刀割破了，包扎一下繼續(xù)練……”1999年，四年專業(yè)學(xué)習(xí)畢業(yè)后，王佰惠來到哈爾濱兒童藝術(shù)劇院。
在王佰惠眼中，老師于久文話不多，卻潛移默化地影響著她的皮影之旅。“老師在工作室一畫就是一整天，他伏案工作的身影，深深地印刻在我的腦海里，‘一專多能’更是令我欽佩……老一輩皮影人對(duì)待傳統(tǒng)藝術(shù)執(zhí)著而專注，我只有更努力?！蓖醢刍萑缡钦f。
怎樣才能畫好一個(gè)影人？王佰惠的答案是，要走進(jìn)其內(nèi)心。“根據(jù)人物特點(diǎn)設(shè)計(jì)，不了解透徹，畫出來是沒有神韻的?！痹谧鳟嫷倪^程中，她留心觀察生活找素材，尋找創(chuàng)作中的靈感。
新劇目《哪吒與三太子》是王佰惠首次獨(dú)立設(shè)計(jì)，她與婁秀紅、劉家愷組建的雕刻制作三人組，共同制作新劇目所需的影人，可謂挑戰(zhàn)重重。
為了讓龍江皮影戲影人的面像“活”起來，她從未停止鉆研。在設(shè)計(jì)上完成了一次次突破——設(shè)計(jì)七分相、正面等造型；在結(jié)構(gòu)上嘗試了更多的分節(jié)，使影人的手指、腳趾關(guān)節(jié)都能活動(dòng)；將卡通形象、現(xiàn)代元素融入設(shè)計(jì)……天道酬勤，王佰惠先后榮獲國家級(jí)集體獎(jiǎng)三項(xiàng)，個(gè)人省部級(jí)獎(jiǎng)十余項(xiàng)，集體獎(jiǎng)十余項(xiàng)……
人偶合一 既是功夫也是心思
“學(xué)會(huì)快，學(xué)精難，要想操控自如首先要沉下心。人偶合一，既是手上功夫，也是用心琢磨。”哈爾濱兒童藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)團(tuán)長、市級(jí)非遺傳承人康然然，經(jīng)過20余年積淀，對(duì)龍江皮影戲的理解愈發(fā)有質(zhì)感。
康然然師從的薛兆平、穆玉芹兩位老師常找她談心。從老一輩藝人教誨和演出實(shí)踐中她悟出——皮影戲表演沒有捷徑，只有勤學(xué)多練，肯琢磨！從分簽、捻簽、力量等基本功開始練起，她的手指上磨出了一個(gè)個(gè)繭子，鮮活靈動(dòng)的表演，便是在一年近百場(chǎng)戲的磨礪中實(shí)現(xiàn)的。
“要么不做，要做就認(rèn)真做好”，康然然骨子里有股要強(qiáng)勁兒。瞄定表演方式上創(chuàng)新，她開啟了一個(gè)個(gè)全國首創(chuàng)——她現(xiàn)場(chǎng)演繹從一個(gè)個(gè)關(guān)節(jié)組裝影人，表演方式更多樣化；她專程赴湖南自費(fèi)學(xué)習(xí)手影，創(chuàng)作《夢(mèng)·幻》突破了單一的表演形式，手影、皮影、人影“三影”結(jié)合；她連續(xù)八屆參加全國木偶皮影界最高獎(jiǎng)項(xiàng)——金獅獎(jiǎng)比賽，7次獲獎(jiǎng)，每次她都能帶給觀眾“新的驚喜”。
武打戲是龍江皮影最精彩、也最考驗(yàn)功力的?！褒埥び皯蜃⒅刂w表演，雙手各持3～5根竹竿，呈現(xiàn)出打斗中的靈活身法，還要契合鑼鼓點(diǎn)，沒有十年功底做不到形神俱佳?！彼f。
精彩紛呈的皮影戲，背后是多少的默默付出?？等蝗唤榻B說，排練《哪吒與三太子》武打戲，全身都在用力，大腦隨著劇情飛速運(yùn)轉(zhuǎn)。哪吒做跳的動(dòng)作，她在表演時(shí)就會(huì)不由自主地跟著跳，一場(chǎng)武打戲排練兩三次下來，手累得直發(fā)抖……“燈光、配樂、設(shè)計(jì)、配音等演職人員，只因?yàn)闊釔燮び皯颍十?dāng)幕后英雄。一部戲創(chuàng)排，大家各抒己見，直到打磨出精品?！笨等蝗徽f。
傳承創(chuàng)新 既是情懷也是責(zé)任
說起皮影戲的傳承創(chuàng)新，首屆全國金獅獎(jiǎng)木偶皮影中青年技藝大賽，令哈爾濱兒童藝術(shù)劇院副院長、省級(jí)非遺傳承人王沛難以忘懷。
“什么技藝是別人沒有的？”本就愛琢磨研究的王沛冥思苦想，靈感一現(xiàn)：她想到龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢“毛筆寫反字”的絕活。“若在影窗后面寫反字，觀眾看到的恰好是正字?！钡珓?chuàng)演的過程，卻遇到一連串難題：在立體影窗上，現(xiàn)場(chǎng)作畫題字——怎樣使墨水在畫紙上大面積著色；怎樣不讓筆尖兒下垂影響書寫；由于光的折射會(huì)產(chǎn)生偏差現(xiàn)象，在成像時(shí)，影人怎樣才能“握住”筆？“N次嘗試，一次次失敗，我始終堅(jiān)信總有一次會(huì)成功……”最終，一個(gè)個(gè)難題迎刃而解，《母子情》創(chuàng)演成功。
對(duì)于創(chuàng)新，王沛并未淺嘗輒止，而是持之以恒：她請(qǐng)教北京大學(xué)化學(xué)博士，通過反復(fù)試驗(yàn)油和水的配比，把水影畫（在水上作畫）變成了現(xiàn)實(shí)；她把剪紙、沙畫、水墨畫等表演形式，與皮影戲相融合，使表演方式更趨豐富；運(yùn)用多媒體，讓皮影戲舞臺(tái)布景、場(chǎng)景切換更流暢……不畏艱辛、大膽探索，創(chuàng)新完善每一個(gè)攻堅(jiān)細(xì)節(jié)，王沛把創(chuàng)演比喻成翻越藝術(shù)的高峰。依靠團(tuán)隊(duì)的智慧，挑戰(zhàn)巔峰，龍江皮影人跨越了心中的一座座青山，永不止步。
龍江皮影戲，怎樣才能傳承更久遠(yuǎn)？對(duì)此，王沛一語中的：“不僅是創(chuàng)作思路上的傳承，更是精神傳承！在劇目發(fā)展方向上，我們以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為核心進(jìn)行創(chuàng)演，延續(xù)老一輩龍江皮影人‘不畏困難、團(tuán)結(jié)一心’精神，創(chuàng)作更多的皮影戲經(jīng)典。這既是一種情懷，也是一種責(zé)任。”
行而不輟，履踐致遠(yuǎn)。2019年以來，哈爾濱兒童藝術(shù)劇院連續(xù)三屆獲得文化部舉辦的全國曲藝木偶皮影優(yōu)秀劇目展演榮譽(yù)。2023 年，文化部舉辦全國優(yōu)秀兒童戲劇展演，僅有兩家皮影戲入選，龍江皮影戲是其中之一！
◎記者手記
采訪中，記者的心弦被一次次撥動(dòng)：漂洋過海復(fù)制而歸的《燕影劇》，仿佛在低吟著中國皮影藝術(shù)兩千多年的時(shí)光流轉(zhuǎn)；一代代龍江皮影人由滿頭青絲演到鬢發(fā)染霜，傾情歲月的理想與付出，令人動(dòng)容；哈爾濱兒童藝術(shù)劇院副院長、省級(jí)非遺傳承人王沛，那份沉甸甸的祈盼——希望在哈爾濱師范大學(xué)、黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等院校開設(shè)皮影戲表演、皮影設(shè)計(jì)專業(yè)，她希望有更多的年輕人，因?yàn)闊釔燮び岸鴣?！她熱切盼望能早日“如愿”，攜手傳承與創(chuàng)新龍江皮影戲。
從《禿尾巴老李》一炮而紅，到《哪吒與三太子》獲國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，由7分鐘小戲演繹成為中型經(jīng)典演出劇目。而這一切，不僅僅是創(chuàng)作思路上傳承，更是精神傳承！老一輩龍江皮影人“不畏困難、團(tuán)結(jié)一心”的精神，一直延續(xù)下來，彌足珍貴。
一顆“種子”，總會(huì)落地生根！祝福龍江皮影戲，走進(jìn)一代代人的童年記憶，繼續(xù)傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在新時(shí)代中獲得新的解讀。